கர்ணன் ஒடுக்குமுறைக்கு எதிரான ஒரு சக்திவாய்ந்த கதை
| |

கர்ணன் திரைப்பட விமர்சனம்: கர்ணன் ஒடுக்குமுறைக்கு எதிரான ஒரு சக்திவாய்ந்த கதை

Spread the love
கர்ணன் திரைப்பட சுருக்கம்: கோபமடைந்த இளைஞன் தனது ஒடுக்கப்பட்ட மக்களின் உரிமைகளுக்காக போராடுகிறான். சக்தியையும் ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துபவர்களிடமிருந்து அவர் அவர்களைக் காப்பாற்ற முடியுமா?

கர்ணன் மூவி விமர்சனம்: மாரி செல்வராஜின் கர்ணன், சாலையின் நடுவில் உதவியற்ற நிலையில் கிடந்த பொருத்தம் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு இளம் பெண்ணின் ஷாட் மூலம் திறக்கப்படுகிறது. சாலையின் இருபுறமும் வாகனங்கள் தொடர்ந்து ஓடுகின்றன, ஆனால் ஒரு வாகனம் கூட நிற்கவில்லை. தேனி ஈஸ்வாரின் கேமரா தரையிலிருந்து மேலே உயர்ந்து உயரமாகவும், இந்த துயரமான காட்சியைப் பற்றிய கடவுளின் பார்வையை நமக்குத் தருகிறது. தெய்வீக தலையீடு இல்லை; உண்மையில், அந்த பெண் இறந்து, ஒரு தெய்வமாக மாறுகிறார் - காட்டு பெச்சி!
 
படம் பின்னர் சந்தோஷ் நாராயணனின் இப்போது சின்னமான காந்தா வரா சொலுங்கா பாடலைக் குறைக்கிறது. கர்ணன் (தனுஷ்) திரும்புவதற்காக ஒரு கிராமம் முழுவதும் ஜெபிப்பதை நாம் காண்கிறோம். மேலும் மரி செல்வராஜ் தனது கதாநாயகனின் புராண நிலையை இப்போதே நிறுவுகிறார். நாம் உண்மையில் அவருடைய முகத்தைக் காணவில்லை; மாறாக, அவரது கால்களை (ரத்தத்தால் தெளிக்கப்பட்டு, போலீசாரின் பூட்ஸால் மிதிக்கப்பட்ட), அவரது கைகள் (கைவிலங்கு), மற்றும் அவரது தலை (ஒரு கருப்பு துணியால் மூடப்பட்டிருக்கும்) ஆகியவற்றைக் காண்கிறோம். மக்கள் விளையாடும் பச்சை குத்தல்கள் மூலமாகவும், ஒரு ஓவியர் நெருப்பால் செய்யும் ஓவியம் மூலமாகவும் கர்ணன் யார் என்பதை நாம் காண்கிறோம்.
 
கர்ணன் எவ்வாறு தனது மக்களின் ஹீரோவாக ஆனார், அடக்குமுறை எவ்வாறு நயவஞ்சகமாக இருக்க முடியும், அதிகாரத்துவம் எவ்வாறு அடக்குமுறையாளரின் பக்கத்திலேயே நிற்கிறது, ஒடுக்குமுறையில் கூட பங்கேற்கிறது என்பதை விவரிக்க இந்த படம் பின்னர் சில ஆண்டுகளில், 1997 வரை செல்கிறது. சதித்திட்டம் ஒடுக்கப்பட்ட சமூகங்களைச் சேர்ந்த ஒரு ஏழை கிராமமான போடியான்குளத்தைச் சுற்றி வருகிறது, இது பஸ் நிறுத்தத்தை மறுக்கிறது. அவர்களின் அண்டை கிராமமான மேலூரின் அவர்களின் சக்திவாய்ந்த மனிதர்கள் (வெளிப்படையாக ஆதிக்க சாதியைச் சேர்ந்தவர்கள்) அவர்களைச் சார்ந்து இருக்க வைப்பதற்கான ஒரு வழியாக இதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். இராணுவத்தில் தேர்வு செய்யக் காத்திருக்கும் போடியங்குளத்தைச் சேர்ந்த கர்ணன் என்ற இளைஞன், தன் கைகளில் பொருட்களை எடுக்க முடிவு செய்யும் போது விஷயங்கள் ஒரு தலைக்கு வரும். ஒரு பஸ் குப்பைத் தொட்டியில் சிக்கியுள்ளது, காவல்துறையினர், ஈகோஸ்டிக் அதிகாரி கண்ணபிரன் (நாட்டி) தலைமையில், பதிலடி கொடுக்க தூண்டுகிறது.
 
மேற்பரப்பில், கர்ணன் ஒடுக்கப்பட்டவர்களுக்கும் ஒடுக்குமுறையாளருக்கும் இடையிலான ஒரு பழக்கமான கதை போல் தோன்றலாம், ஆனால் மாரி செல்வராஜின் விவரம் படம் ஒரே நேரத்தில் தனித்துவமானதாகவும் உலகளாவியதாகவும் உணர வைக்கிறது. இது பொது நலனுக்காகவும் தனிப்பட்ட காரணங்களுக்காகவும் போராடும் அவரது கர்ணனுக்குள் இருக்கும் மோதலுக்கு மிகவும் ஒத்ததாகும்.
 
முதல் பாதியில், இயக்குனர் தனது சூழலை மற்றும் கதாபாத்திரங்களை அமைப்பதற்கு தனது நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், இதில் கர்ணனின் பக்க கிக் வகை யேமன் தத்தா (லால், கடந்த வாரம் சுல்தானுக்குப் பிறகு மற்றொரு பரிவுணர்வு நிகழ்ச்சியில்), அவரது திருமணமாகாத மூத்த சகோதரி பத்மினி (லட்சுமி பிரியா சந்திரம ou லி, திறமையானவர், யார் குடும்பத்தின் உணவுப் பொருட்கள், அவரது காதல் ஆர்வம் திர ra பதி (ராஜீஷா விஜயன், அவரது தமிழ் அறிமுகத்தில் திடமானவர்), கல்லூரிக்குள் நுழையவிருக்கும் அவரது நண்பர் (க ou ரி கிஷன்), அவரது சகோதரர் (யோகி பாபு, ஒரு நகைச்சுவை நடிகரை விட பாத்திரம்), அவரது மென்மையான தந்தை (பூ ராம்) மற்றும் கிராம மூத்த துரியோதனன் (ஜி.எம்.குமார்) ஆகியோர். மாரி செல்வராஜின் உலகில், விலங்குகள், பறவைகள் மற்றும் பூச்சிகள் கூட, கழுகுகள் முதல் குஞ்சுகளை திருடுகின்றன, பின்னணியில் வருடும் நாய்கள் வரை, தூக்கி எறியப்பட்ட உணவுக்குப் பின் செல்லும் பூனை, ஒரு கொண்டாட்டத்திற்காக கொண்டு வரப்படும் யானை, பன்றிகள் பாணியில், மற்றும் மழையில் இனச்சேர்க்கை செய்யும் பிழைகள் கூட சூழலுக்கு ஒருங்கிணைந்தவை, மேலும் அவர் கட்டமைக்கும் உலகிற்கு ஒரு நிஜ உலக உணர்வை வழங்குவதற்காக இந்த தூக்கி எறியும் காட்சிகளை அவர் மீண்டும் மீண்டும் நமக்குத் தருகிறார்.
 
முதல் பாதியில், அவர் படிப்படியாக ஒரு பிரஷர்-குக்கர் சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார், அது ஒரு சங்கிலி எதிர்வினை அமைக்கிறது. மகேஷின்த் பிரதிகாரத்தைப் போலவே, ஒரு விஷயம் மைய மோதலுக்கு இட்டுச் சென்றது, இங்கே ஒரு விளையாட்டின் போது ஒரு வெளிப்படையான கருத்து ஒரு சச்சரவுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது வீழ்ச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது, இது உள்நாட்டு உராய்வுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது ஒரு பொது இடைவெளிக்கு வழிவகுக்கிறது, இது வன்முறைச் செயலில் முடிகிறது. ஆனால் மாரி செல்வராஜ் சில சமயங்களில் வன்முறையும் கதர்சிஸாக இருக்கலாம் என்பதைக் காட்டுகிறது. அவர் நம்மை மக்களைக் கவனித்துக்கொள்கிறார், அவர்களின் போராட்டங்களை மிகவும் உணரவைக்கிறார், இரண்டாம் பாதியில் முழு கிராமமும் போலீசாருக்கு எதிராக எதிர்கொள்ளும்போது, ​​அவென்ஜரில் உள்ள ஒருவர், சூப்பர் ஹீரோக்கள் தீய சக்திகளைக் கைப்பற்றும்போது கணம் மகிழ்ச்சியடைகிறது.

ஆனால் இந்த தருணத்திற்கு வருவதற்கு முன்பு, சாதி அடிப்படையிலான ஒடுக்குமுறை எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை இயக்குனர் சித்தரிக்கிறார். இந்த 'தாழ்ந்த மக்கள்' மத்தியில் நிற்பது ஒரு அவமானம் என்று கண்ணபிரன் கருதுகிறார், மேலும் அவர்களுக்கு பணம் கொடுக்கத் தேர்வு செய்கிறார். இது ஒரு தருணத்தின் முடிவு அல்ல, ஆனால் அவரை மீன் ஆக்குவதன் மூலம் கணக்கிடப்பட்ட நடவடிக்கை என்பதை இயக்குனர் பார்க்க வைக்கிறார்! இந்த பாத்திரத்தில் நாட்டி சுவையாக பொல்லாதவர். சில நேரங்களில் கைப்பிடியிலிருந்து பறந்தாலும் கர்ணன் கூட ஒரு சிந்தனையாளர். கண்ணபிரன் அவர்களை ஏன் அடிமைத்தனமாக வைத்திருக்க விரும்புகிறார் என்பதை அவர் உணர்ந்திருக்கிறார். ஒரு பேருந்தை சேதப்படுத்தும் செயலை விட, கண்ணபிரன் அவருடன் நிற்கும் கிராம மக்களால் தள்ளி வைக்கப்படுகிறார்; அவர்களின் பெயர்கள் கூட அவரைத் தூண்டிவிடுகின்றன (மாரி செல்வராஜின் மகாபாரதத்தில், கர்ணன் மற்றும் துரியோதனன் நல்ல மனிதர்கள், கண்ணபிரன் தீயவர்)! அவரது செயல்களின் மூலம் அவர் தொடர்ந்து சிந்திக்கும் காட்சிகளை நாங்கள் பெறுகிறோம், மேலும் இந்த தருணங்களை சித்தரிப்பதில் தனுஷ் மிகவும் நல்லவர், அங்கு அவர் தலையில் சக்கரங்கள் திரும்புவதை அவர் உணர்த்துகிறார். இது அசுரானில் நடித்ததை விட குறைவான செயல்திறன் மிக்க செயல்திறன், இதில் அவர் 50-க்கும் மேற்பட்ட மனிதராக நடிப்பதால் அவர் நடிகரைப் பெற முடியும், இங்கே, அவர் அப்படியே இருக்க வேண்டும், மேலும் நடிகர் அதை ஏசுகிறார்.
 
ஒரே தீங்கு என்னவென்றால், இயக்குனர் செல்லும் மாய யதார்த்தம் - சகோதரியாக மாறிய காட்டு பெச்சியுடன் - கலவையான முடிவுகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த பிரச்சினையில் கர்ணனின் தனிப்பட்ட பங்கை வழங்க இது எங்களுக்கு உதவுகிறது என்றாலும், அது மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக உணரும் மற்றும் கதை ஓட்டத்தை உடைக்கும் நேரங்களும் உள்ளன. வேகக்கட்டுப்பாடும் மெதுவாக வரக்கூடும், ஆனால் இது மெதுவாக எரியும் நாடகம். உண்மையில், கதை (மற்றும் கர்ணனின் பாத்திரம்) கழுதையை பிரதிபலிக்கிறது, இது கிராமத்தில் சுற்றித் திரிகிறது, ஏனெனில் அதன் கால்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன. கர்ணன் அதைத் தளர்த்துவதை நிர்வகித்தபின் விலங்கு போலவே, படமும் இந்த நேரத்தில் வேகத்தை அதிகரிக்கிறது, மேலும் க்ளைமாக்ஸ் வரை அதை ஒருபோதும் விடக்கூடாது.
 
மதிப்பீடு
பெரும்பாலான பயனர் மதிப்பீடு 5 இல் 4 ஆகும்
   

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *